浅述赵元任在语言、音乐艺术创作上的贡献

苏恩华　刘　影

摘要:赵元任先生是中国现代语言学的奠基者和开拓者,也是著名的音乐家,是享有世界声誉的语言学大师。本文从语言、音乐方面论述了他的学术思想和重要贡献。

关键词:赵元任 语言 音乐

0 引言

赵元任先生(1892-1982)是20世纪有重大影响的语言学家和音乐家,他是中国现代语言学的奠基者和开拓者,也是著名的音乐家,是享有世界声誉的语言学大师。在其60余年的学术生涯中以超人的智慧和辛勤的劳动,写下

了众具有开创性和影响力的著作,为中国近现代音乐、现代语言学的创立和发展作出杰出的贡献。

1 赵元任在语言上的成就

赵元任在1928年写作了《现代吴语的研究》,这是中国第一部用现代语言学的方法调查汉语方言的研究报告。在这部著作中,赵先生第一次使用了国际音标记录了汉语方音,这本书的出版对后来的方言调查研究影响极大,几乎成了中国学者进行方言调查研究的典范。30年代,赵元任先生在长期的汉语方言调查和深入的音位学理论研究的基础上,写出了论文《音位标音法的多能性》(1934年)。文章阐明从语音材料归纳音位系统时可以有多种选择,答案不是唯一的。此文立论通达,用例恰切,成为音位学和结构主义语言学的经典文献,问世半个世纪以来,一直为各国语言学者广泛引用。美国语言学家裘斯(M.Joos)在《语言学选读》(ReadingsinLinguistics,1957)中收录了此文,并作了简短的评论,其中说到“我们很难想到比赵元任的这篇文章更好的对早期音位学具有指导意义的单篇论文了。“40年代,赵元任先生出版了《国语入门》(1948年,后由李荣先生编译为《北京口语语法》,开明书店1952年)。这是中国第一部尝试运用结构主义语言学的方法研究汉语语法的著作,是中国现代语法学的奠基作之一,在语法分析的理论、方法和体系上对以后的汉语语法研究产生了极其深远的影响。50年代,赵元任先生先生又出版了《语言问题》(1959年)这本著作。这本书实际上是赵先生系统地讲述语言学以及跟语言学相关问题的系列演讲的记录。赵元任用风趣的语言、丰富而生动的例子,为研究汉语的学者们提供了丰富的普通语言学知识。60年代,赵元任先生出版了《中国话的文法》(1968年,后由吕叔湘译为《汉语口语语法》,商务印书馆1979年)。在这本著作中,赵先生系统地运用了结构主义语言学的方法,对汉语的语法事实进行了全面的描写和精辟的分析,该书至今仍是国内外称引最多的汉语语法著作。

在中国知名的学者里,做到融会古今、贯通中外的,是相当多的,但在赵元任先生身上,还体现出横跨文理、精通音乐的特色,这使他成为跨学科研究的典范。赵元任在上大学时专修数学,攻读博士学位时攻读的是哲学,其博士论文是有关实例逻辑和方法论的,毕业后在康奈尔大学教国物理,对声学方面特别感兴趣。良好的数理修养着实为赵元任从事语音方面的实验研究提供了利器,他在语言学的研究上,利用了许多自然科学的实验方法,如用物理学的知识解释语音的物理基础,用生物学的知识解释语音的生理机制,用渐变音高管、浪纹计等仪器来分析语音的音高、音强、音长的性质,并用现代科学的先进技术灌制了大量的音档。这些自然科学的理论和方法使语音研究趋于科学化、精确化,避免了清代朴学家们在语音分析上带有很大主观性的弊端。更为重要的是,文理兼通的知识结构,使赵元任能够及时地汲取当代自然科学的理论营养,形成新型的思维方式,从而对一些语言问题或现象有深入的剖析。

2 赵元任在音乐方面的造诣

赵元任是个多才多能的学者,他在音乐方面的精湛造诣为他精确的听音、辨音和声调、语调方面的研究提供了得天独厚的帮助。关于赵元任的听音记音的本领,胡适和罗常培先生都曾有过赞叹。胡适先生在自己的留学日记里写过:“元任辨音最精确,吾万不能及也。“(1917年3月20日“藏晖室札记“卷15第1108页,见《胡适留学日记》商务印书馆1937年)罗常培1954年在语言研究所给青年研究人员讲述自己在史地所的工作情况时也提到:“赵先生记音非常有经验。特别是声调,赵先生记的最准确,经常改正我的错误。”(见《罗常培纪念论文集》第432页,商务印书馆1984年)这种高超的辨音能力的和他熟通音理是分不开的。另外赵元任在语言学方面的一些成就也直接得益于他音乐方面的知识和理论。如他创制的“五度标音法”(《一套标调的字母》1930年发表在国际语音协会IPA会刊《语言学教师》),为记录和描写各种声调提供了实用简便的方法,已经被中外许多语言学家广泛使用。赵元任先生的学生,我国著名实验语音学家吴宗济对此曾做过这样评价:“最近美国学者对世界上几百种语言作过统计,得出的结果是,人类所有语言其调位的等级没有超过五度的。这足以说明赵氏调符是放之四海而皆能应用的。“(见《赵元任在汉语声调研究上的贡献》,《清华大学学报》(哲学社会科学版)第11卷)而这套五度标音法的得来,就是动用了赵元任在音乐方面的才能。赵元任曾经用七弦琴作实验,得出九种汉语方言的声调曲线(这种声调曲线是用乐器模仿声调的发音得到的),作出声调曲线后,再用画格子临贴的方法,照样改画在一般的五线谱上,这就是五度标音法的雏形。

赵元任的重要艺术歌曲创作大多写于20年代的“五四”时期,少量写与30-40年代间。主要有:《小诗》、《教我如何不想他》、《上山》、《卖布谣》、《也是微云》、《听雨》、《劳动歌》、《织布》、《瓶花》、《茶花女中的饮酒歌》、《西洋镜歌》、《老天爷》等。在这些作品中,作者成功地通过鲜明生动的音乐形象塑造,表现了在当时在“五四”精神的鼓舞下许多青年知识分子那种热切追求个性解放、爱情自主的、反封建思想要求(如《教我如何不想他》、《上山》、《也是微云》、《茶花女中的饮酒歌》等);以及他们对被压迫、被剥削劳动人民的同情和对反动统治下扼杀民主、腐败堕落的现实不满的民主精神(如《卖布谣》、《劳动歌》、《西洋镜歌》等)。赵元任通过自己的音乐创作积极支持对作为新生事物的“新诗”的运用,而且将自己第一部作品集命名为《新诗歌集》,也表明了他所持的、积极反对封建压迫、拥护“五四”精神的进步立场。

赵元任的上述艺术歌曲的音乐,一般都具有旋律优美、形象生动、感情充沛的抒情性。对多声的配置,他非常重视和声进行的丰富多彩和调性变化的自如贴切。同时,他是我国近代作曲家中最早有意识探求曲调和和声的中国特色(按他的原话是"中国味")的大胆创新。在他的上述歌曲中,他不仅广泛吸取民歌的音调、还大胆运用了来自民间戏曲、说唱、和吟诗的音调,以及创造了符合中国语言音韵、中国地方方言、乃至富于中国韵味的“润腔”(如《也是微云》、《织布》、《瓶花》等)。另外,赵元任在上述歌曲的创作中还非常重视对钢琴伴奏参与作品形象刻画的作用。因此,他作品中对钢琴织体的创造比同时代其他作曲家要显得更丰富、生动、更钢琴化、和更富于艺术的诗意。

3 总结

赵元任卓越的学术成就,他对中国近现代音乐的杰出贡献,现代语言学的贡献,曾被前中央研究院历史语言研究所所长傅斯年誉为“中国汉语语言学之父”。而他这样的成就正是来源于他渊厚广博的知识背景,正是由于他不是简单地继承某一学派的学术观点,也非单一地师承某一位名师的学术传统,而是尽量地多去吸取周围各科各派众多学人的学术精华,从而使他的许多成就都居于学术界的前沿。这应当是我们后学者所最要学习的地方。