关于小小说

易家彦

转眼间，我们的“茶座”经营已历三年，是该到了说说小小说的时候了。

时下，随着现代化程度的不断提高，生活节奏的不断加快，留给人们的空闲时间越来越少了，拥衾夜读洋洋数十万言的经典。已经成了一种奢侈，成了一种温馨的回忆，取而代之的是浅读和快读，像吃肯德基、麦当劳一样，人们期望在几十分钟甚至是十几分钟内读完一篇作品，享受审美愉悦。读者的兴趣点燃了作者的创作激情，于是小小说火了起来。我们顺应潮流，感念作者和读者对小小说的情有独钟，在三年前的这个时候，也小心翼翼地扯起一只小幌，尝试着开设了一个《小小说茶座》。三年的时间下来，我们的茶座有了人气，渐成规模，我们的作品引起业界的重视，不时被各种选刊选登，无论对于作者还是读者，这都是一件好事。然而，好事未必没有瑕疵。这瑕疵表现在来稿上的参差不齐，反映出作者对小小说体裁把握上的偏离。

小小说也称“微型小说”，外国有称“一分钟小说”的，都是针对其极短小的篇幅而言的。小小说是独特的，这种文学形式是小说家族中那种最能以“一滴水反映汪洋大海，一粒沙展示浩莽乾坤”的尤物。

和短篇中篇长篇小说一样，小小说的基本构成元素也不外乎人物、情节、故事，但随着人们对其文学诉求要求的不断提高，小小说的内涵也在不断地发生着变化，外延不断得到拓展。它的寓言性，警示性，融会性也就更加具备了普世的意义。小小说的外部特征是精短，内部特征是细微。像微雕艺术一样，因为其细微，就创作而言就有了无限的可能性：就阅读而言就有了无限的可读性。小小说的灵魂是小中见大。小小说的功能是见微知著。

小小说精品有很高的审美价值，但要写出一篇精品小小说来，真比登天还难。一是难在对它的终极意义的发现上。我一直固执地认为，小小说的创作是可遇而不可求的，好的小小说题材是生活的恩赐，是命运的眷顾，而不是哪位高明作家闭门造车就能想出来的，也不是哪个故事高手能信手编出来的：二是难在它的操作上。因为它极短，也就是说它给作者提供的舞台极有限，它容不得你犯，错就像平衡木只有十一公分宽无论多么顶级的选手稍有不慎就会掉下器械，所以，从事小、小说创作的人就要有相当高的文学造诣，相当强的文字驾驭能力，相当严谨的创作态度和相当好的创作状态。

不幸的是它经常被别人误解。有作者问我，我打算学写小说，是不是要从小小说写起啊?我大惊失色，急忙告诉他万万不可和万万不可的原因；更不幸的是我的忠告往往被质疑：是吗，千把字的东西就那么难?

我无语。为它的不幸，也为他的不幸。

小小说乃神物也，理应顺乎自然，切不可刻意为之。——再赘一句