世界流行乐 挥别王者时代

本报特约记者　王磊

迈克尔·杰克逊的生命在50岁戛然而止，一个时代的传奇就此结束。随着他的离世，世界流行音乐也将彻底进入一个没有偶像巨星的真空期。

迈克尔·杰克逊绝对是上世纪八九十年代最具影响力的流行天王，从某种程度上讲，与他在同一时代的歌手似乎显得很悲哀，因为几乎所有的荣誉和万千宠爱，都属于杰克逊一人，其他人只能在他的阴影之下，找到一点属于自己的天地。与杰克逊同时代的歌手和乐队，可以列出一长串名字，而且绝对是重量级：王子、麦当娜、斯蒂夫·旺德、邦·乔维、斯汀、布鲁斯·斯普林斯汀、迈克·波顿、席琳·迪翁等，他们在全世界无不拥有巨大的影响力和庞大的歌迷群，但是若与杰克逊相比，却仍是有一定差距。这其中，也许最能与杰克逊分庭抗礼的，也就是王子和麦当娜了。与麦当娜更多依靠团队打造有所不同，杰克逊的身上还是浓缩了许多黑人音乐家的传统，那就是无穷尽的创造力，即使在重金包裹的商业体系里，仍然最大限度突出人力的价值。在某些方面，同样是超级偶像，杰克逊的成功，却是更多“利用”了商业的巨大潜力，为自己的音乐所用。而与他同时代的许多巨星更多依附于商业，从而失去创造力，有着本质的不同。

在杰克逊之前，猫王和甲壳虫无疑是世界流行乐坛的两座丰碑，无论是猫王还是甲壳虫，他们和同时代的年轻人一样，同样面临着因为物质空前的繁荣，从而导致的精神层面上的空虚。他们也把这种落差，以叛逆的方式写进了他们的作品，表现在属于自己的舞台上。在一定程度上，最初的他们除了以朗朗上口的旋律打动歌迷外，更主要的还是他们夸张的穿着、形象，以及对生活的一种新态度。杰克逊与猫王相比，除了都拥有超越时代的前卫外，音乐上取自民间却又多元组合的手法，也是极其相似。相对而言，活跃于80年代的杰克逊，则因为影像与音乐的结合，从而将歌迷群拓展得更广。而与甲壳虫将高浓缩的文化内涵交由歌迷慢慢消化有所不同，杰克逊的音乐却并不重视表意功能，而更像是一个工厂技师，偏重于音乐特点和技巧不同组合的可能性。

而在杰克逊一统天下的上世纪八九十年代之后，进入21世纪的世界流行乐坛，出现了更为多彩多姿的繁盛景象，新生代偶像如亚瑟小子、罗比·威廉姆斯、50分、布兰妮、艾薇儿等，都是各领风骚风光一时。然而，随着音乐的聆听和消费由单一变得多元，娱乐化、可视化和立体化成为对音乐的新诉求，此时已经很难在全世界范围内出现一位像杰克逊一样在音乐成就上无可匹敌的超级天王。甚至可以断言，在杰克逊之后，已经再没有谁可以称王。这就像国际足坛在贝利和马拉多纳之后，尽管有马尔蒂尼、罗纳尔多、罗纳尔迪尼奥、梅西这样的超级巨星，却再也没有球王一样，世界已由个人英雄的黑白时代进入人人都能成为英雄却难再有王者的多彩时代。▲