牛年春晚话革新

张利英

编者按：希冀、期盼，春晚始终是全国观众心中渴求的一道“年夜饭”，尽管它有时不够丰盛，或者不够味，但它是创作人员怀揣爱心、竭尽全力为全国观众烹饪出来的。观看09春晚后，您的感觉如何，是否与他们一样？请看本期刊登的这组文章——

有媒体评论，今年春晚应该是十年来最好的一台！笔者认为，本届春晚更具创新意识，相比往届春晚而言，在舞台背景、演员真唱、起用新人、混搭编排等四方面有革命性的变化，并足以影响以后各届春晚的举办。

晚会的“四个革命”

第一个革命是“舞台革命”，即在舞美的声光电表现使用上跨越了一个大台阶。今年春晚最大亮点莫过于巨大而又千变万化的舞台。春晚导演组借鉴奥运开幕式的超大显示屏创意，运用先进的电脑成像与“蜘蛛眼”转播设备，将舞台上所有的幕布全部以大型显示屏代替，把舞台的多媒体效果做到了极致。无人操纵的轨道移动摄像机，以及可以快速转换镜头的摄像机等都是首次运用到春晚直播当中。此外，灯光和舞美都由奥运会开幕式的原班人马来设计，在瞬间表现出天、地、四季的变化。在舞蹈《城市变奏曲》中，舞台上的舞蹈演员与大屏幕背景中一模一样的演员同时起舞，高楼林立的北京城在LED屏幕上飞旋而过；在《蝶恋花》中，大屏幕营造的唯美意境与舞者的表演相映成辉，引来观众叫好声不断……所有节目都尽可能运用大屏幕神话使整个舞台更富有通透感与表现力，收到画中有人、人在画中的奇幻效果。

第二个革命是“真唱革命”。对央视来说这是一次实实在在的进步。这一看来颇具魅力的举措，应视为回归本真。虽然现场演唱的效果不如“假唱”好，毕竟是完成了一次“返璞归真”的过程，使歌曲演唱更具真实性和现场感，更能体现直播的魅力。此次真唱革命必将对今后的春晚产生影响，让滥竽充数的演员退出，让具真才实唱的演员走上春晚，这个革命的道德意义大于演唱意义，有媒体为之叫好：带头“吃螃蟹”的春晚必将冲击歌坛腐朽的旧秩序，为歌坛涤荡出一派真实清新的新境界！

第三个革命是“平民革命”。最突出的是小沈阳与赵本山的联袂献艺，赢得了各方一致喝彩。当赵本山虽是全国人民手里的“香饽饽”却“廉颇老矣”时，当一些春晚培养出来的明星产生恐惧心理开始逃避春晚时……发现和培养新人便成了当务之急。今年的春晚已经证明：小沈阳不但不比赵本山的老搭档们差，而且更有发展前途。

晚会还推出养牛大户刘仁喜和种粮高手马广福两匹“黑马”与军旅歌唱家吕继宏、王宏伟同台演唱《西部放歌》《今夜无人入眠》等歌曲，他们歌声高亢，令人震撼。这两匹“黑马”的出现，引起了观众及网友的热议。有人说，民间自有高手在，向民间学习，向民间发现，向民间淘宝，才是春晚搞活的必由之路。也有人说，马广富、刘仁喜现象告诉人们，拓宽春晚的人才渠道，吸纳更多的民间元素进入春晚舞台，才是春晚的最终出路。这个演唱节目让观众耳目一新，让观众感受到这个时代大舞台草根与名家互动的最强音。

第四个革命是“混搭革命”。今年导演组在“破”与“立”之间找到了一个平衡——以混搭的手法编排节目。混搭创造“英伦组合”——本次“英伦组合”将通俗唱法和民族唱法融合，不仅是大胆创新，也是顺应民意、与民同乐的春晚主旨的一次回归——“英伦组合”就是采纳网友的建议应运而生的。而周杰伦与宋祖英的牵手被称为“最有意义的牵手”——这一牵手是内地歌手和台湾歌手的亲密合作，寓意着内地和台湾是一家；这一牵手是民族和流行的融合，寓意着民族的就是流行的，流行的就是民族的。

混搭武术与喜剧。今年春晚的另类武术节目《功夫世家》非常受欢迎，不仅将中国功夫中的刚柔并济完美地表现出来，而且融合许多现代幽默元素，包租婆形象、PK形式以及央视热播剧《李小龙传奇》的主演陈国坤热情参与，这一切都让《功夫世家》成为今年春晚最有特色的节目之一。

混搭国际与民族，让激烈奔放的《大河之舞》在除夕夜绽放；混搭民间与殿堂，在原生态歌手与顶级歌唱家的同台竞技中，启动了观众的喝彩……

晚会的冷思考

虽然整台晚会比前几年有较多创新亮点，但仍存在一些缺憾和值得改进的空间。

1. 因追求火爆而造成的整台晚会快节奏，显得很浮躁。晚会只有短、平、快，很少有抒情的、舒缓的、能够让人们沉下来静静欣赏的节目，留不下值得回味的东西。从晚会的整体构成来看，犹如一部艺术作品，应该有张有弛，动静结合。既然是春晚，自然在整个氛围、效果上要喜庆、火爆，但如果对每个节目都这样要求，难免陷入另一种单调，排除了许多艺术性、观赏性高的节目。《千手观音》有启示，它带给人们的美感是有“静”在内的，在静中韵味悠长，过目难忘。

2.春晚对“零点”后节目尤其是对戏曲类节目编排漫不经心。近几年春晚，多是以接近零点钟声上演赵本山小品为最高潮，而零点之后的节目多是走马灯般的民歌联唱、戏曲联唱，主唱演员不止一个，而其背后则是花花绿绿、多得看不清演员面孔的伴舞，一看就是以“人海战术”营造热烈喜庆的节日氛围。年年如此，看得让人腻味——就像一道大杂烩，而且几乎是每年材料不变、色泽不变、味道不变的大杂烩，怎不让人昏昏然甚至厌烦。而那些戏曲联唱节目，演员既没代表性(不是最优秀的)，唱的曲子也都是老剧目。其实我国戏曲界每年都创作、演出了大量新戏，为什么不选一些新作品的优秀唱段、片断以及新秀亮相春晚？为什么不多选一些地方戏曲剧种亮相呢(例如从未上过春晚的锡剧、藏剧、桂剧、湘剧、汉剧、婺剧以及昆剧、扬剧等)？

3.因央视大多数春晚节目只针对北方观众的欣赏口味，符合南方人艺术审美趣味和反映南方地区生活、习俗的内容较少，造成晚会在南北方的收视“冰火两重天”。据AC尼尔森的调查数据，2009年央视春晚收视率排名前三的是东北三省，其中最高的为辽宁的88.9％，之后依次是北京、河北、天津等地区，而广东、广西、海南等地收视率最低，海南仅有1.3％。既然是全国人民的“年夜饭”，就应该研究让其他地区观众也感到亲切，认人能够接受。

春晚已成为新民俗

春晚积26年之功，在这段不算漫长也并不短暂的岁月里，为中国人的年俗增添了一项新的内容，已经植根于大众的年文化心理需求之中，这也正是晚会年年难办年年办，想不办也不行的根本原因。2009年的春晚依然引起了公众的热议，并成为公共话题，被广大观众在纸媒和网络中持续讨论。这其实最好地说明了在经历了二十六届持续举办之后，春晚已经固定成为公众所不可缺少的“新民俗”，也说明春晚仍然具有不可替代的重要意义和价值。春晚还要举办下去，希望导演组开创的“四个革命”继续发扬下去，把春晚变成文化娱乐界推新的火车头，把春晚办成全社会“真善美”的样板。

（作者单位：中央电视台） 栏目责编：曾鸣