春阴等

朱　弁

春阴

朱弁

关河迢递绕黄沙，惨惨阴风塞柳斜。

花带寒露无戏蝶，草连云暗有藏鸦。

诗穷莫写愁如海，酒薄难将梦到家。

绝域东风竟何事，只应催我鬓边华。

(选自《宋诗选注》)

苏幕遮·草

梅尧臣

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

(选自《唐宋名家词选》)

诗词包

朱弁曾于宋高宗建炎元年(1127年)出使金国。因坚持正义，不受威逼利诱，被金人扣留北方达十五年之久。这首诗前两联描写塞北春天阴冷、萧瑟的景象，后两联抒发对南方故国的刻骨思念。

首联描写塞北春天黄沙蔽天，阴风惨暗，杨柳斜生的景象，这种景象给人带来的是一种荒凉凄惨的感觉。颔联把镜头拉近，让人看到。花朵带着寒冷的露珠，在阴风中颤抖，伸向天际的草滩，好像连接着昏暗低垂的云层；没有翩翩起舞的戏蝶，也没有婉转歌喉的啼鸟，就连那乌鸦也深深的埋藏在草丛之中。塞北的春天应该不至于如此的凄凉、阴惨。诗人之所以极力渲染塞北的春阴，是因为诗人心底里眷念的是南方故国“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”的明媚春光和宜人春色。这字里行间暗含着一种对比。塞北的春天越阴冷凄凉，江南的春色就越明媚可爱，诗人把对南方故国的思念之情十分巧妙地寄寓在了对塞北“春阴”的描写之中。在这样的景物描写之后，诗的颈联便直抒胸臆，先说自己诗技已穷，无能力表达像海洋一样深广的悲怀。反映了诗人内心有着不能用语言来表达的愁绪。后一句“酒薄难将梦到家”，“将”是“送”或“助”的意思。钱钟书先生说，这一句含有三层意思：①“要回故国除非在梦里”，②“可是又睡不着，要做梦除非喝醉了酒”。③“可是酒力又不够，一场春梦还没到家早已醉退人醒了”。这种曲折的笔法。将诗人欲回故国而又不能的愁怀刻写得十分“凄挚”深切。尾联也收结的无比巧妙。“东风”本应催开百花。而塞北的东风却只能使流落异邦的人徒增白发而已。“东风竟何事”是问，“催我鬓边华”是答，这一问一答，表现了诗人被拘日久，虽鬓生华发，但思念故国之情却与日俱增，诗的意蕴在这里越发显得丰满厚重了。

梅尧臣在文学上主张，“状难写之景如在目前。含不尽之意见于言外”，这首《苏幕遮》词便是他理论与实践相结合的范例。据宋吴曾《能改斋漫录》云：“梅圣俞(尧臣)在欧阳公(欧阳修)座，有以林逋《草词》‘金谷年年，乱生春色谁为主为美者。圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。”

词的上片写遍地的绿草，浓郁的春色，簇拥着一个风度翩翩的少年。“露堤平，烟墅杳”，意思是洒满露水的绿草平崭崭地弥漫着大堤，远方田野的草屋，在如烟的绿草地里依稀可见。接着以“乱碧萋萋”四字，既写春草的茂盛。又表现其范围之广，放眼望去。只见到处是萋萋的绿草。“雨后江天晓”，“晓”，形容天空的开阔明亮。这里用特定的环境来点染春草的精神。雨后万物清新，春草当然更为嫩绿葱茂；开阔蔚蓝的江天，更加映衬出大地春草的蓬勃生机。就在满眼春色和盎然春意中，一位风度翩翩的少年向我们走来了。“独有庾郎年最少”，庾郎本指南朝的庾信，他得名很早。十五岁即侍梁朝东宫讲读。梅尧臣少时便才华出众，故在这里借庾郎以自喻。“窣地春袍”。“窣地”，犹言拂地。“春袍”即青袍，宋代官制，六、七品服绿袍，八、九品服青袍。这句的意思是穿起拂地的青色章服，踏上了仕途，尽显出一个英俊少年的春风得意之态。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与青袍之色互相辉映。最为相宜。上片由草色写到自己的仕运，然后以“嫩色宜相照”五字关合，联想丰富，收放自如。

词的下片写在茫茫宦海中，到处潜伏着风险，表现出一种强烈的思归情绪。“接长亭，迷远道”。用李白《菩萨蛮》词“何处是归程?长亭接短亭”之意，意谓宦海之中，前程难卜啊!“堪怨王孙，不记归期早”，此句的出典是《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。词人在这里用自怨自艾的口气表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”，化用李贺“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑”的诗句，以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。此即“含不尽之意见于言外”。结尾两旬“满地残阳，翠色和烟老”，一片翠色就这样在残阳烟雾中老去。先前的迷人春色和盎然春意转瞬即逝。“老”字与上阕的“嫩”字相照应，于春草的由“嫩”变“老”中，寄寓了诗人伤惜春光倦于宦游的意怀。

——萧兴国