“中国式电影大片”的视觉特征

蒋小龙

【关键词】中国电影大片 美术设计 符号特征

“中国大片”可定性为超出国产影片常规投资规模的中国商业电影。从2002年张艺谋的《英雄》，到2008年的《梅兰芳》《赤壁》，6年间，中国“大片”为探求自己的道路做出了种种尝试，票房上取得空前成功，然而“卖座不叫好”的怪圈却始终未能走出。

商业上的成功不能掩盖艺术上的失败，然而这些在讲故事上失败的电影，在视觉效果上震撼性的突破却不能被忽视。张艺谋、陈凯歌、冯小刚，包括吴宇森，无论他们各自的故事讲得如何，他们在场景、服饰、道具上的用心良苦和极致追求都给观众们带来了一场前所未见的视觉饕餮。宏大的场景、奇巧的设计——在这里渲染得淋漓尽致。

几乎所有的中国大片都剑指史诗电影的花冠，于是，汉唐——中国历史上最慷慨激昂、华美恣丽的时代成了必然的背景，而电影里那些美仑美奂的画面，也必然烙上了这些时代不可磨灭的印记。可以说，这类电影的视觉设计，只是掺杂了现代臆想的古老文化符号的影像，中国大片的美学设计符号，都是华夏民族千年传承的不同侧面的视觉展示。

一、场景

大片之为“大”，最典型的表现莫过场面大了，中国大片提高票房屡试不爽的招数也正在于此。

相较于西方电影中连绵起伏的雪山，或是风笛声里平缓的原野，中国大片中的场景设计充溢着浓厚的国画味，讲究画面构图的均衡、完整和写意，突出独具东方魅力的诗意气质。

中国画形式上和西方画最大的不同是没有透视。我们的祖先似乎从来对三维的东西就不太感兴趣——中国古代的人物雕塑主要是佛像，是传自西域的。西方画的构图会带着观者的目光走入场景深处，是不断拓展的空间；而中国画单纯的线条则引领人的神思，漫步于万古延绵的时间长河里。这也正是中国大片场景异于外国影片的地方——在雄奇、壮观之外，中国导演更想表现的，是积淀在画面里时空的厚重感，这种厚重，又往往以诗意的手法表现出来。

譬如《英雄》中苍凉悲壮的大漠战场片断：万里长风中飞逝的孤骑，铁甲武士的巨大阵式，恍如残血的旌旗、夹杂着风沙的震耳吼声和矛戈铁盾撞击的巨响。这里导演并没有具体表现厮杀的惨烈，只是以大写意的笔法营造了氛围，便让观众感受到战争的悲壮震撼。又譬如残剑和无名的湖心亭一战：宁静无波的水面上两个似动非动的小点，仿佛大量的留白里无意间落下的两点墨色，成就了整幅画面的神韵。

中国画向来喜欢把人物放在小角落，融于背景之中却又往往是画者意之所在。中国电影也往往如此。《十面埋伏》中的“竹林追杀”，绿色的服饰让人物和苍翠的环境浑然一体；“花海雪山”一场戏里，漫山遍野的白色小花、连绵天际的皑皑雪山，几乎让人无暇顾及画面中天蓝的人影；《无极》里的倾泻而下的奔牛群淹没了渺小的昆仑奴；《满城尽带黄金甲》里绚烂之极的菊花海洋中黄袍金铠的皇族……在这些让人回味的画面里，人物都不是镜头的焦点，但却自然地成了情感的焦点，时间的焦点。

二、道具

受《卧虎藏龙》的影响，中国大片几乎都离不了武侠因素。武侠最重要的道具当然是武器，而代表了华夏品格的武器，只有剑。剑从来都是中华民族尊贵的象征物。

剑在银幕上最突出的展示，莫过于《七剑》：莫问、由龙、青干、竞星、日月、舍神、天瀑七剑，或古朴，或雄奇，或光辉夺目，或含神内敛……剑格即人格，道具师打造的七把剑堪此一语。

还有一种道具不可不说：脸谱。

《霸王别姬》《梅兰芳》里的京戏脸谱，《夜宴》里的傩人面具，《满城尽带黄金甲》里的黄金面铠，都属一类。这是一样太奇妙的东西，你说他绷住了，表达不出情感，可往往最深最诚的情感都在那里头。大概人的情感是有分类的，那几张典型的固化了的表情，轻易就能勾起观众的共鸣。

三、服饰

和演员最贴近的莫过服饰。

看过《英雄》的，必然无法忘记无名一身黑装的凝重压抑，更无法忘怀残剑、飞雪裾带飞扬的出世脱尘——他们穿的，都是汉服。

“上衣下裳，束发右衽”是汉服，“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治”，我们最久远的祖先，据说就穿着它；“披体深邃”是汉服，屈子行吟，高冠广袖，我们最早的诗人，据说就穿着它。

电影里的汉服，其款式和色彩当然随着影片的主题和人物的形象而有所改变。同样是张艺谋的电影，《十面埋伏》中服饰就不同于《英雄》的浓墨重彩。绚烂多姿的唐代小妹，她青蓝和着粉绿的长袖善舞里，透着无畏的不羁和近乎放肆的挑逗。

《夜宴》里的服饰设计同样让人印象深刻，几乎就是人物的标签。厉帝的黑袍，婉后的白红的华丽长裙，无鸾的亚麻宽袍，青女的素装——服饰在这里完全成了人物性格的外显，甚至也是人物结局的暗示。

“凡人之所以为人者，礼仪也。礼仪之始，在于正容体、齐颜色、顺辞令。”汉服是“礼”的衍生，是为人当端正于天地之间的生存追求的一种象征。离开电影，那些服饰本身一样昭示着一种文化力量，而融于画面的时候，就展现了一个时代。

服饰、道具、场景，中国大片的美术设计充满了华夏民族的文化情怀，甚至有些过度地依赖这些以期打开国际市场。然而随着时间的淘沥，影像语言的成熟，必定会出现将民族符号表现得举重若轻的好电影。我们期待着真正中国风的电影，而不只是展示中国风的电影。■

（作者单位：安徽电视台）