探寻宫崎骏式花魁世界

曹若桑

宫崎骏曾一再宣布要退休，又一再携惊世新作出现，所以没有人知道这一次的《悬崖上的金鱼姬》会不会是他的收山之作。但是，狂热的人们已经无暇去探讨这个问题了，他们观看，讨论，对比每一部宫崎骏作品的变化，并试图通过这些变化来了解大师的思想进程。

有一位名叫SOSUKE的5岁小男孩，生性孤僻，他的父亲是个工作狂，从不与他交流。在一个炎热夏天，SOSUKE与家人前往海边度假，调皮的他在海边发现了名叫PONYO的金鱼公主，性格高傲的她一直渴望人类的文明世界，小男孩决定帮助金鱼公主实现这个愿望……

这是宫崎骏最新动画大片《悬崖上的金鱼姬》，7月19日在日本上映。影片除了融入“父亲”、“母亲”、“自然”的主题以外，还一以贯之地突出了宫崎骏电影中重要的因素“少女”，并表达他对自由和爱的追寻。

一直以来，飞行、梦想、环保、少女被公认为宫崎骏动画共通的四大元素。而尤其以能吸引读者注意力、能推动影片情节发展和能凸显影片主题思想的人物“少女”最为重要。

“女性情结”

的确，宫崎骏的作品隐隐透着一种“女性情结”，以其最深刻的剧场动画《幽灵公主》为例，人与自然之间对立冲突的代表均为女性：一方是幽灵公主，一方是女城主（象征城堡以及城堡所代表的先进生产力），安插在一个男权（雄性）意识的社会中。

在宫崎骏的动画生涯中，他一直贯穿这样的“女性情结”，并把它发挥到极致。宫崎骏之所以有这样一种“女性情结”，大概与其成长过程不无关系。

宫崎骏出生于1941年，那一年，全家为了躲避战火由东京搬迁到东北部的枥木县乡下。他们的伯父经营了一家飞机工厂，宫崎骏的父亲在那间工厂担任主管。这段乡野生活对他日后的创作有着举足轻重的影响。

宫崎骏的母亲是个很严格的人，头脑很聪明，也是对宫崎骏影响最大的女性。宫崎骏的小弟弟后来回忆说，他看到《天空之城》中的海盗婆婆，不禁想起了自己的母亲，虽然长得完全不像，但是个性倒神似。

1945年7月，宫崎骏四岁半。他们所住的城市遭到了轰炸，燃烧弹象下雨一样从天而降，城市陷入火海。宫崎骏的叔叔跑回城里取来了公司的小卡车，当他们决定坐车疏散到城外去的时候，宫崎骏听到一个抱着孩子女人的声音：“请带上我们。”但是卡车就那样开走了，那个女人的声音渐渐消失在远处……

这件事在宫崎骏心里留下了很深的阴影，一方面他对于对于弱势女性的关爱和拯救之情得不到释放，另一方面他对平日父母等亲人的看法大打折扣。多年之后，宫崎骏意识到他想做一个动画片，里面有一个孩子在那种情况下会说：“请停车。”

在宫崎骏的家庭里，他还会与女佣之类的下层女性打交道。宫崎骏六岁的时候，他看见厨房里的米桶，说：“我们吃的米是从那儿来的。”而女佣却说：“在我家，我们没有任何吃的东西能放在米桶里。”宫崎骏想她一定在成长时经历过严重的食品短缺。她的话鲜明地留在宫崎骏的心里。

1947年的时候，宫崎骏的母亲患了结核病，在床上整整躺了九年。从《龙猫》这部电影中就可以看到宫崎骏一家的这段灰暗日子的影子。

特殊战争年代里，幼小的宫崎骏对于弱势女性的同情，对于挚爱母亲身体的担心，使得他的性格和思想里少了一些男人的阳刚和大大咧咧，而多了些细心和温柔的味道；对于所接触的女性形象，他有很深刻的记忆，而对于那些没有凭借自己能力做到的事情，在他的心里也产生了些许的遗憾。这些因素大概都促使他在作品中去弥补。

一个叫《白蛇传》的电影，也深深打动过宫崎骏的心。故事里的白蛇爱上了一个人。当龙王问她“你怎么可以”的时候，她说，“人类有灵魂，一个我们没有的宝贵的东西”。

这些宝贵的东西后来都体现在他的完美女性形象上，也是他特有的“女性情结”。

受到《白蛇传》动画的影响，再加上宫崎骏自小爱画、爱幻想的天性，从东京学习院大学毕业后，宫崎骏进入东映动画工作。

1964年，宫崎骏和他的同事太田朱美相恋。 1965年10月，二人结婚，婚后生育了两个儿子。太太与宫崎骏志同道合，在事业上给予宫崎骏很大的支持，这对宫崎骏而言非常宝贵，他格外地珍惜自己的太太。

日本社会男尊女卑意识一直很严重，但宫崎骏对女性的偏爱使得他看上去是个另类，据说他为吉卜力设计工作室时，把女休息室设计得比男休息室大而且豪华。在宫崎骏有关的作品《平成狸合战》中，人们勉强还能看出点男尊女卑的意思，而其他的作品，更深深地存在一种“女性情结”。

“花魁”式魔法世界

对于有人把自己称为女性主义者，宫崎骏说：“我并没有刻意安排。但和男孩子比起来，我认为女孩子的勇敢和豪侠更让人感动。从前我老说，现在已经不是男人的时代了。这样说了十年，我也烦了，倒不如说我喜欢女孩子。这恐怕更接近事实。”

在宫崎骏的作品中，这些“女孩子”包括《风之谷》中的娜乌西卡，《天空之城》中的希达，《魔女宅急便》中的奇奇，《千与千寻》中的千寻，《哈尔的移动城堡》中的苏菲等等， 她们有鲜明的色彩，绮丽的幻想，勇敢，美丽，善良，执著，还有笑脸。她们从不向困难低头，即使偶尔落泪，也会勇敢地迎风而立，而且她们总能创造出不可思议的结果。

1986年，《风之谷》中女主角娜乌西卡赢得“最受欢迎的女性形象”桂冠。她是宫崎笔下最完美的女主角，她的完美在于她令人折服的坚强和奇异的灵性，善良，勇敢，愿意为和平牺牲自己。娜乌西卡的形象连续十年在日本本土排在人气女主角的第一位。

《魔女的宅急便》中，13岁的魔女琦琦，按照传统，必须骑上扫帚离家独立生活，才算真正成人。奇奇带着淘气的小黑猫出发了。她来到一个陌生的海边城市。在这里琦琦尝试着被人们接受和认可。这部有关女性如何自立的影片，一经上映便成了经典的女性电影。即便现在看来，也颇具现实意义。

而幽灵公主相比于上面这些形象，显得有些另类。她坚毅，忠诚，勇敢，实际上又不失女性的温柔。她的身世似乎让她的性格显得有些冰冷，但她的善良却透彻心扉。她的爱，不轻易表达，但一旦爱了，便是发自内心，忠诚坚毅，惊心动魄的爱。

2001年的《千与千寻》展示了平凡女孩千寻的形象。在片中，10岁的千寻几乎经历了人世间所有的恶：纷争、欺骗、贪婪、懒惰、利用、自私、虚伪，也一路艰难地拣拾起被丢弃的尊严、勇气、善良、诚实、勤奋、友谊。

2004年《哈尔的移动城堡》中，主角是一名被下咒变成老太婆的少女。为了解除魔咒，少女进入了一个神秘的飞行城堡，而她的爱和勇气是拯救自己与城堡居民的关键。

虽然只是动画，宫崎骏却塑造出一个个活脱脱的人物。他笔下的女性代表着世间最美好的一切，这也许就是宫宫崎动画之所以打动人心的秘诀吧。

宫崎骏说，他笔下的少女角色，常常是一个时代精神的反映，年轻女孩活得比男性更具朝气与理想。这令人想起歌德在《浮士德》结尾所写的那句话：“一切过往的，不过是象征，永恒的女性，引领着人类上升。”

对于这一次《悬崖上的金鱼姬》，宫崎骏评价说：“动画描绘少年与少女、爱与责任、海与生命等这些本源性的东西，鼓励人们在这个神经衰弱和不安的时代中向前迈进。”