精彩的转身

吴家凡

有一位学者，多年来一直精研古典诗词，在学术上颇有建树。

可是，这些年来，有一个问题一直困扰着他：宋祁那句“红杏枝头春意闹”的名句，前贤虽然有过诸多解释，但他总觉得没有说到点子上。不过呢，他本人也一直没有找到最令人信服的答案。

什么样的解释最能切合事实与本源呢？他翻阅大量的资料，苦思无果后，这位学者决定避开人文学术角度，试着从其他的角度出发，去寻找出一个令人信服的答案。

有一天，这位学者无意中看到一幅名为《远去的牛群》的油画，画的正面上是一对身着少数民族红色服饰的母女俩，画的远处是一群吃草或走路的牛群。

这位学者仔细观摩这幅画后，发现了一个秘密：为何从整个画面上看起来，那对穿着红服饰的母女离自己是如此之近，而那些黑颜色的牛群看起来为何离自己是如此之远呢？

为此，他特意询问了自己的一位画家朋友。

朋友告诉他：画面之所以会产生这样的视觉效果，全因为油画色彩的调配作用。问题就在于那对母女身上的服饰的颜色是红色的，而那些牛身上的颜色是黑色的。在视觉中，红色是一种暖色，是波长较长的色彩；而黑色是一种冷色，是波长较短的色彩。

因此，红色在感觉上就有一种向眼前逼近的趋势；而黑色在感觉上则有一种向远处退缩的趋势，此消彼长，对比之下，就形成这样的一种视觉冲击力：那对母女离我们很近，而那些牛群离我们很远。于是，我们就看到了画卷所题的《远去的牛群》。

由此及彼，这位学者恍然大悟：原来，在我们的视野中，由许多密集绿色杏叶组成的整个背景是冷色调的，它们呈向远处退缩之势；而许多红杏组成的背景是暖色调的。从而，人们在视觉上形成了许多红杏奔向眼前的效果。

于是，在人们的视野中就出现众多的红杏在枝头上闹春的情景。这种情形就像许多个身着红衣“闹春”的孩子，他们互相挤在一起，时合时分，相互戏谑，彼此打闹。这种闹，是天真的童趣，是正月里的春意，是儿童的无拘。

因此，一句“红杏枝头春意闹”，便写出春天的欢腾，写出了春天的温暖，写出春天的艳丽。传递出千古的风情。

有时，思维的一次精彩转身，可以让事物的本来面目顺其自然地浮出隐身已久的水面。