在《越狱》的背后

雷　颐

几百年来，在“人性恶”基础上建立的国家(政府)是“必要之恶”的观点，在西方国家早已走出哲学家、思想家、政治家的书本，进入大众文化领域，成为大众的“潜意识”

近来，令人惊心动魄的美国电视连续剧《越狱》通过网络在中国流行，甚至产生了一批“越迷”。该片的大致情节是，天赋极高的建筑师迈克的哥哥被控杀人入狱，被判死刑;迈克坚信哥哥清白无辜，于是自己设计“犯罪”入狱，与老兄关进同一座监狱，力图营救哥哥。通过艰难曲折的调查，事情真相逐渐清楚，原来诬陷哥哥的竟是当下的总统、副总统！迈克以对兄长强烈的爱、顽强的意志、出奇的沉着冷静和过人的智力排除种种难以想象的困难和障碍，终于与哥哥一同成功越狱。

实际上，迈克是在与一个庞大、充满邪恶的国家机器作对。以一人之力挑战整个罪恶的国家机器，几乎是项不可能完成的任务。然而正是这种对“不可能完成的任务”的挑战，才使这部电视剧扣人心弦。喜欢拿“国家”编排、说事儿，是欧美影视作品的传统，信手拈来的例子就有《总统轶事》《国家利益》《国家敌人》乃至《华氏9•11》……由于国家拥有任何个人都无法匹敌的强大力量，所以这类作品格外吸引人。

然而，在这种作品背后，却有悠久的政治文化传统作支撑。政治制度、国家机器作为一种制度设计，必然要以一种“人性论”为其基础。在欧美政治传统中，其政治制度或曰宪政的理念是建立在“人性恶”这种假设的前提之上的。由于“人性恶”，所有人都想争取自己的最大利益，而一旦对掌握政治权力的人失去有效控制，他就可能滥用权力。但是，人类为了自身的生存，又不能没有政府。对此，欧洲思想家们有过种种论述。

在欧洲启蒙时代，霍布斯认为在人类的原初阶段中，处于“人对人像狼一样的战争状态”，为了避免这种状态，人们将强大的国家权力作为保障人们的生命和财产安全的有效选择，于是产生了“国家”，他称之为“利维坦”——一个保护人但也可能致人危险的巨兽。洛克认为，国家是人们定立契约的产物，国家作为政治实体是人们让渡自己全部或部分的权利而组成的，国家权力正是来源于人们转让的自然权利，即公共权力的真正源头只能是人们转让的自然权利。当政府违背契约、破坏公意、损害人民公共利益时，特别是当人们的自由、财产被暴力剥夺时，人民就有权取消原来的契约，重新订立新的契约，组建新的政府。

被称为美国宪法之父的麦迪逊说过：“如果人都是天使，就不需要任何政府了；如果是天使统治人，就不需要对政府有外来的或内在的控制了。”而美国《独立宣言》的起草人杰佛逊也直截了当地指出：“自由的政府，不是以信赖，而是以猜疑为基础建立的。我们用制约性的宪法约束受托于权力的人们，这不是出自信赖，而是来自猜疑。”“政府是必要的恶，要用宪法之链束缚，以免受其祸害。”

几百年来，在“人性恶”基础上建立的国家(政府)是“必要之恶”的观点，在这些国家早已走出哲学家、思想家、政治家的书本，进入大众文化领域，成为大众的“潜意识”。相关作品在追求“情节”引人入胜的同时，于不知不觉中提醒大众警惕政府权力的滥用、膨胀，提醒人们政府权力在多大程度上为公共服务或为私人服务，取决于权力受制约的程度。

不同的国家、民族，在各自的历史发展中形成了不同的“人性论”和政治哲学传统。中国政治文化的“人性论”设定是“性善论”，希望并相信执掌权力的人，能通过内在的道德培养，形成完美的人格去净化权力，并负有从道德上“教化”黎民百姓的责任。因此，我们的政治文化传统并不侧重对国家(政府)权力的限制、制约和监督。在这种传统中，政府是“父母官”，官员是“青天大老爷”。千百年来，这种观念也早已走出我们古圣先贤的书本，通过戏曲、说书、小说等大众文化，亦于不知不觉中成为中国大众的“潜意识”。

当然，不同的传统各有其历史渊源，或不必“强求一律”。但其特点和差异以及对大众文化的影响，却是耐人寻味的。