电视剧创作要坚持以人为本

杨少伟

电视剧的历史虽然只有７０多年，但由于其独特的魅力和社会功能，它已成为继戏剧、电影之后最主要的艺术种类之一。同电影相比，电视剧制作周期短，生产成本低，观看方便，收视率相对较高；同戏剧相比，电视剧突破舞台剧的时空限制，反映现实的可能性和艺术感染力更强。我国现在不仅是世界头号电视剧生产大国，还是头号电视剧消费大国。据国家广电总局统计，《中国广播电视年鉴》发布，从１９９０年到２００１年年底，全国共生产电视剧１００３０部，９３５８８集，如果加上１９９２年和２００２年空缺的数字，估计生产总量会达到１．１万部、１０万集左右。根据全国十大城市的调查，有关电视节目的收视率为：国内新闻７６．４％，国外新闻７５．８％，电视剧排第三位５０％，这就意味着有６亿左右的观众常年在看电视剧。

一、电视剧创作的现状

不容忽视的是我国电视剧在量的繁荣背后，还存在着理论和实践上的误区。理论上有很多的分歧点，譬如，电视剧是提供为人生的艺术，还是鼓吹为消遣的游戏；娱乐是灵魂的愉快，还是感官冲动的满足；电视剧作家、艺术家应当做人类灵魂的工程师，还是做消费文化商品的制造者；世俗化是否就等于平庸化，就能够不要英雄；是消极地适应观众，还是适应的同时重视提升观众的欣赏水平；适应观众平民化的文化需求，是否就要媚俗；走向市场乃至市场化，是否就要媚俗；是造就平庸、纵容平庸，还是呼唤全社会增强反对平庸、抵御媚俗的能力；电视剧文本是否拒绝解释，或者无需解释。在电视剧创作实践上也存在着三多三少的现象。一是戏说历史剧多，反映民族精神的少。戏说历史剧多是反映皇帝宫廷生活，这类剧作在一段时期几乎占据着各家卫视的电视剧时段，而且戏说的成分多、猎奇的成分多、美化的成分多，停留在肤浅的宫廷生活表面，缺乏对历史的穿透和探究。二是现实题材中豪华偶像剧、涉案涉黑剧多，关注平民、关注其他题材的少。涉案涉黑题材模仿港台的多，有不少血腥和暴力场面，虽然其中有警示作用，但是情节雷同化、手法写实化、感官冲击在某种程度上弱化了教育效果，有时甚至产生不少的消极作用。不少青春偶像剧把人物的生活圈缩小化，把人物社会生活抽象化，把人物性格简单化，把题材处理表面化，最终制作出来的偶像和偶像剧“非中国化”，脱离中国现实走向港台程式，居住豪华，生活奢华，环境浮华，不能够典型代表目前青少年生活，误导了正处于成长期的青少年。三是短平快制作多，精心制作的精品少。以至于在某一档期多个频道同时播放一部电视剧，或者是一部电视剧在某一频道多次播出。由此看来，我国电视剧创作在量的繁荣背后存在着许多方面急需解决的问题。

二、电视剧创作要以人为本

以人为本中的“本”，指的是我们处理任何事情、任何事物都要把人作为“根本”、作为“源”，也就是说要作为“主体”；相对于人被边缘化而言，把人作为目的。

韩庆祥先生在《解读“以人为本”》中把以人为本分解为三层基本涵义：其一，它是一种观念定位。它肯定人在社会发展中的主体作用和主体地位。其二，它是一种价值取向，即强调尊重人、解放人、依靠人、为了人和塑造人。尊重人，就是尊重人的价值、社会价值和个体价值，尊重人的独立人格、需求、能力差异、人的平等、创造个性和权利，尊重个性发展和要求。解放人，就是不断冲破一切束缚人的潜能和能力发挥的体制、机制。塑造人，就是既要把人塑造成权利的主体，也要把人塑造成责任的主体，即权利和责任相统一的主体。其三，它是一种思维方式。要求我们在分析、思考、解决一切问题时，既要坚持用历史的尺度，也要确立并运用人的尺度，要关注人的生活世界，要对人的生存和发展的命运确立起终极关怀，要关注人的共性、人的普遍性，共同人性与人的个性，要树立起人的自主意识同时承担责任。这三层涵义具有逻辑上由个体到类群、由基本的尺度到上升高度的逻辑关系，内在的动力是人对自我精神境界提升的要求。

电视剧创作以人为本的具体内容是：从创作的出发点上，要树立娱乐性和审美性相统一、商业性和艺术性相统一的理念；从创作作品的主题上，要激励并肯定积极的人生态度，增强人的神圣感、成就感、责任感及奉献精神，强化对不道德行为、违法行为的羞耻感、罪恶感；从创作作品内容上，要依据时代精神去观照历史、去面对现实、去探究未来，把人和事放在当下的时空坐标上，提炼出符合艺术创作规律的艺术真实，让观众“信服”，使观众“感动”；从创作的效果上，要获取以优秀的作品鼓舞人的社会效益，也要符合电视剧作为大众艺术、工业艺术、商品艺术的基本规律，获取应有的经济效益。简单地说，以人为本，把从“人”出发作为一种观念、作为一种价值观、作为一种思维方法，归根到底是尊重人、理解人、服务人，做到这些方面，就能够在电视剧创作中赢得社会、经济双效益。当然，这只是一个基本的原则或者基本的观念，要想真正达到这个目标，涉及的具体问题、具体要素还很多。

电视剧艺术作为人的精神活动，抒写或表现什么样的思想情感，并不是一种随意的事。近年来，有人认为我们过去的电视剧艺术过于强调理想主义，过于表现理想和崇高，精神和道德的东西太多，使电视剧艺术承受了不堪之重，电视剧艺术创作要回到本位。其实，要说回到本位，真正的本位是：文学是人学、艺术是人的高尚思想情感的外化，文学艺术离不开对健康的思想情感的抒写和表现。只有那些抒写了人类文明、进步、健康的艺术品，才能成为千古传诵、人人热爱的经典佳作；也只有这样的经典佳作，才能对人类的文化和精神生活产生潜移默化的深刻影响，才能使人的审美行为和审美判断更趋于完善，才能使人的精神世界阳光灿烂、充满和谐和快乐。在今天的社会生活里，电视剧表现什么样的思想情感才是健康的？才能够符合以人为本的法则？我认为应该与时俱进，应该以提升人的现代人格为目的，这是大的方面；从小的方面来说，它应该培养人热爱生命，热爱生活，热爱自然，追求美和高尚的情操。这就是艺术的本质、生活的本质，也是艺术和生活本质体现以人为本的价值和意义。

著名人文教育家杨叔子先生在《绿色教育：科学教育与人文教育的交融》中阐述道：“人的品质结构可以分为三个层次：最基础的是人格，上一层是法纪观念，顶层是政治思想或政治方向。人文精神是求善的精神，也是人文的精髓。人的一切活动应该是‘在止于至善。人文精神是继承人类社会的牢固纽带。”这样的阐述是颇有见地的。每一个人，每个民族和国家都离不开人文精神，都离不开人文精神教育。作为电视剧艺术工作者，不但本身要具有人文精神，要具备人文素质，还要不断地自觉地对自己进行人文精神教育；同时还要通过电视剧艺术品，去为全社会人文精神教育环境的营造贡献自己的力量。