这个季节有点辣《漂亮妈妈》

文/张凡

如果世界上仅剩一种东西可以让人流泪，那无疑是母爱。我们总想歌颂母亲，我们却又常常忽视母爱。有那份情感可以象母爱一样天经地义、责任重重……

“如果一个女人生了一个残疾儿，那她就注定了要欠他一辈子。”巩俐版的母亲也许贫穷、也许没文化、也许穿衣没品位、也许没有男人追求，可这有什么关系呢？在每个孩子的眼中，自己的妈妈永远都是最漂亮、最伟大的。

好久没看过巩俐演的影片了，最近偶然看了《漂亮妈妈》，不禁眼睛一亮，心里一动，似乎又看到当年银幕上那个在高粱地畔大胆热情、泼辣奔放的九儿；那个为打官司倔得要命、土得掉渣的秋菊。只不过她新演的角色不是历史，而是现实；不在农村，而在都市。形象虽不雷同，但韵味同样浓浓。

孙丽英，一个生活在社会底层、挣扎于求生激流中的都市劳动妇女，丈夫离异，儿子残疾，但她没有嫌弃儿子，没有厌倦生活。既不沉沦沮丧，也不怨天尤人，更不自轻自贱。为了儿子，她历经苦难，蒙受屈辱，咬紧牙关，艰难而顽强地生活下去。看来，从这个人物身上，不仅体现了一个女性的母爱，一个母亲的责任，一种倔强的性格，更体现出一种厚重的人道主义。

我过去很爱看巩俐演的电影。尽管有人对此多有非议，认为是“揭露中国人的阴暗面”，“讨外国人的喜欢”……但我认为只要是实话实说，不是故意歪曲，那总比打肿脸充胖子好。

不过当时曾有个很直观的感觉，即巩俐演出的成功离不开张艺谋的执导，俩人合作，才能珠联璧合。因而，他们的“军功章”，有巩俐的一半，必然有张艺谋的一半。

后来巩俐与张艺谋在事业上分了手，我不禁产生了一种杞忧。谁知不幸忧中，后来我又看了巩俐由别人执导而主演（参演）的几部影片虽然也差强人意，甚至也别有千秋，但却没有了过去那股触及人性、震憾人心的力度和韵味。在我脑海的屏幕上，留下的只有九儿、颂莲、菊豆、秋菊，却独独不再有巩俐。

看了《漂亮妈妈》，我的脑海屏幕上不仅又添了一个孙丽英，而且又回归了一个巩俐。巩俐离开张艺谋，不是照样能演好戏么？

反复思忖，终有感悟。巩俐前一段时间演的影片所以难尽人意（至少是难尽我意），并非因她离开了张艺谋，而是因她离开了生活；而她演的《漂亮妈妈》所以能尽人意（的确令不少人满意），是因她回归了生活。生活，才是巩俐的艺术能源。

可一个时期，在商业利益的驱动下，演艺界有些人显得喧嚣浮躁，急功近利，试图少花力气，多得效益。于是浮出生活，热衷于猎取那些生活泡沫如宫闱轶事、娼妓琐事、性紊乱、婚外个恋等，内容越来越空，形象越来越假。

巩俐，作为一个明星，成为商业浪潮冲托的对象，被浪头高高地托向半空。她头顶的桂冠越多，身上的光环越亮，就离生活特别是普通百姓的生活越远，自然就不会表现出生活中特有的文化底蕴和理性内涵。

出演《漂亮妈妈》，巩俐必须体验她曾经熟悉而今已渐陌生的百姓生活，才能准确地演绎和诠释她所扮演的角色。最近中央电视台制作了一个《走近巩俐》的专题节目，在现场观众对《漂亮妈妈》的赞叹声中，巩俐热泪纵横，她说自己和所扮演的角色生活境况相去甚远，通过对生活原型的贴近和交流，才真正认识和理解了她们，由于动了真情，所以戏才演得投入，演得逼真。

是的，生活中的妈妈最漂亮。体验生活才能使银幕形象显得真，显得善，从而才显得美。脱离了生活，不论你怎样化妆，怎么打扮，妈妈都不会漂亮。

可见，艺术好比树木，生活就是土壤。演员脱离了生活，那就成了无根之木。