“四声八病”

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所谓“四声”，即分字声为平、上、去、入四类。所谓“八病”，是指把四声用于诗歌格律应该避免的八种毛病—一平头(五言诗首句和次句的第一或第二字同声)；上尾(或名“土崩”，首句和次句的末一字同声)；蜂腰(一句中第二字和第五字同声)；鹤膝(第一句和第三句末字同声)；大韵(或名“触绝”，同一联中用了和所押的韵同韵部的字)；小韵(成名“伤音”，同一联中有同韵部的两个字)；旁纽(亦名“大纽”，或名“爽利”，一联有两字迭韵)；正纽(亦名“小纽”或名“爽切”，一联有两字双声)。

以沈约为代表的“永明体”诗歌和他的“四声八病”说，从实践到理论都标志着我国诗歌从比较自由的“古体”走向格律严整的“近体”的一个重要阶段。至唐沈佺期、宋之问手中，诗歌格律终于定型化，“近体”诗成了最盛行的诗体。毋庸置疑，沈约等为我国古典诗歌形式的发展作出了重要贡献。但是，这种苛细的格律，连沈约本人也没能完全做到，且助长了诗歌只注重形式雕饰，而忽视思想内容的倾向。

(摘自《安徽青年报》)