论横光利一作品中的影视“蒙太奇”表现技巧

一、关于新感觉与影视“蒙太奇”

横光利一是新感觉派的骁将，新感觉派是日本文坛较早出现的现代主义文学，对日本文学的传统表示怀疑，认为文学作品不应该只是表现现实世界的客观性，应该去描写内部世界，提倡主观至上，表现自我，感觉第一，核心思想便是没有感觉就不能认识事物，主张追求“新的感觉、新的感受方法”等文学形式上的创新。横光利一本人注重自我感受和主观感情，所以他的作品总给人一种说不清、道不明的虚无感，并不断地将此表现在自己的作品之中，从虚无出来，最终归于虚无，消极与积极不断相互转换，这是横光作品的明显特点与技巧。而这种“虚无”在写作手法和技巧上的选择就有一定的考究性，他的作品中很少运用长镜头，而是利用快速的影视中的“蒙太奇”技巧来控制文章内容的节奏，以特写增强读者的关注和慑人感。同时，喜欢运用象征、拟人描写也是新感觉的特征，而隐喻的“蒙太奇”思维观念却恰恰可以将不同事物之间的某种相似特征凸显出来，激发读者利用想象力去领略作品的寓意和情绪。

二、《苍蝇》与“蒙太奇”表现技巧的关联

蒙太奇，意为构成和装配，引申用在影视上就是剪辑和组合，表示镜头的组接，简要地说就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则将分切的镜头组接起来的手段。

《苍蝇》是横光利一的成名之作，在结构上由10个相对独立的小场面组成，而这种组成又通过苍蝇的大眼相缀成篇，其跳越般动感就如同将故事用10个分镜头剪辑组合而成的小型动画片，使上下连贯，首尾完整，这是横光一次成功尝试电影拍摄中的“蒙太奇”技巧的大胆创新，用许多镜头适当地打破了时间和空间的界限，用大眼蝇的眼睛来表现作者主观世界的感觉。用旁观的“蝇”眼透视着芸芸众生真实悲惨的一幕，这些人看似毫无联系，却因为坐在同一辆马车上，而共同走向马车坠崖车毁人亡的境地。横光巧妙地用电影技巧中的客观拍摄手法让读者从“蝇”的视角感觉着人的无知与疏忽，渺小与软弱。

第一节当中，在空虚的驿站场景当中，主角是苍蝇和马。 ①“盛夏的驿站异常空虚。昏暗的马厩里，只有一只大眼睛苍蝇挂在角落的蜘蛛网上，用后退瞪着蜘蛛网摇晃着，不一会儿，像一颗豆粒一样掉了下来。然后，从一根被马粪压得翘起来的稻草的一端爬到马背上。”不同的人生和命运最终归于同样悲惨的结局，自始至终冷静地观察着这一切的就是那只蝇眼，这里的苍蝇就是“蒙太奇”技巧中对于整个情节的发展起着至关重要的渺小事物，而对这样微不足道的自己都刚刚摆脱危险的小生物的描写就像电影中通过近距离拍摄将镜头放大，而放大的镜头都有其内在的隐秘作用，就是制造悬念，引导着读者对悲惨结局的关注。横光在作品开场就用“蒙太奇”的技巧将空虚的驿站和渺小但又不可忽视的苍蝇连接起来。

在接下来的场景当中，车夫出现后，有着各自不同境遇的六名乘客便依次登场，“一大早接到城里上班的儿子病危的电报”的农妇；计划私奔的青年男女；反应迟钝的母亲和充满好奇心的小儿子；钱包里终于有了可以实现计划的800日元的贫困乡绅，这六个人集中的期待就是车夫什么时候可以出发，而车夫什么时候可以出发，恐怕只有最后用近距离镜头拍摄的锅中渐渐膨胀的馒头才能知晓。因为这个长期寡居有着怪脾气的车夫最大的快慰就是吃到刚刚出锅的谁也没摸过的大白馒头，所以馒头成了推动故事情节发展的关键，决定了马车何时出发，而最终悲剧发生的原因也正是这热气腾腾的馒头诱发了车夫的睡意，使马“脱离打瞌睡的赶车人手中的缰绳”，它主宰了全部乘客的命运，对于这样有着极其重要意义的馒头，横光的描写先是采用平行蒙太奇的手法，两条或两条以上的情节分列表现在统一的结构当中，最后馒头的出场采用交叉蒙太奇的手法，将各个相互依存的情节最后汇合在一起，这种剪辑技巧极易引起悬念，使读者深深地震慑于车毁人亡的结局当中，久久回味。

三、《头与腹》中“蒙太奇”技巧的运用

将不同场面以连贯起来的组织相排列，也是运用电影艺术独特的蒙太奇手段。改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就能完全改变一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，甚至能起到不同的艺术效果。《头与腹》依据主观的感觉把握客观世界，多用象征和暗示的手法试图表现人的生存价值和存在意义。《蝇》通过苍蝇的眼睛去冷静地观察着不同人物的命运，而《头与腹》是通过小伙计的眼睛去观察这个世间的百态，最先登场的不可一世的小伙计的眼睛发挥了固定镜头的作用，他不顾周围的一切自顾自地唱着歌，在接下来发生的事件当中没有任何反应和行动，就像是电影中不变的背景。紧接着最引人注目地就是绅士的出场， ②“那象征这财富以及自信的肚子向前凸起，肚子下面垂着一条金链子，就象神龛的幢幡一样，闪耀着光芒。”当故事的转折点发生的时候即列车因为前方塌方突然停车的时候，在乘客面前出现四种选择，而乘客们面对选择却迟迟不能作出决定，反倒是胖绅士出现后，有了挂着冷笑将车票放在托盘上的举动之后，人们才开始跟随他的行动，“众人的头突然开始移动，面前的桌子被挤得像旋风似的摇摇晃晃。”

而横光在场面顺序安排上显然没有把胖绅士设计成一名自立的众人领导者的形象，因为在他之前已经有两名乘客已经交出了车票，胖绅士是照着他们才行动的。这场出场顺序的安排就将“头”与“腹”所要表达的讽刺的意味刻画地入木三分。胖绅士的大肚子象征着世俗的威严和价值，与其对立的是真正明辨是非、作出独立判断与思考的“头”，尽管两个乘客交出了车票，但是众人并没有跟随，只是继续沉默着，没有任何动静，直到胖绅士的出现，众乘客象是受到一股神奇的力量的指引，不再迷茫，“旋风”般地跟随行动。众人头脑的空虚感瞬时深入人心，众人本该思考的“头”却顺应着大肚子所代表的世俗价值跟随着空虚的“腹”行动，横光运用“蒙太奇”的技巧将人物出场顺序巧妙地调整之后，最终以更加讽刺的笔触写出“头”跟随“腹”交出车票不久，前方塌方的铁路就被疏通了，这辆空虚的列车只载着小伙计一个乘客飞奔驶向目的地。而这种顺序的排列也让读者唏嘘真正能算作有“头”的人也就是那两个在胖绅士之前交出车票的乘客。

四、横光作品中借用影视“蒙太奇”表现技巧的个人及时代要因

一战后，日本的资本主义经济得到迅速的发展，随后经济危机的爆发以及关东大地震都加强了人们不安定的心理，加之经济复苏和震后重建，机械文明开始出现，城市急速转向现代化。汽车奔驰，飞机飞行，机器轰鸣，象征着机械文明的时代到来了，而影视作为现代化的新兴事物，其表现技巧也不可避免地应用到新感觉派文学创作当中。

而少年时代的横光生活也很不安定，东奔西走的生活也让他在日后的文学创作中将这种镜头般切换的经历不自觉地应用其中，值得一提的是，在横光的提议下新感觉派一度拥有过自己的“电影联盟”并生产出一部电影《疯狂的一页》，所以横光文学作品当中影视镜头式的描写便不再稀奇。

五、结语

起步于现实主义手法的新感觉派骁将横光利一十分注重小说的创作技巧，基于在文学创作中另辟蹊径的想法，开始有意识的移植和实验影视技巧，给习惯了自然主义和私小说的读者以全新的感受，因为蒙太奇还有两个无法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用叙述的角度，如从作者的客观叙述到人物内心的主观表现，或者通过人物的眼睛看到某种事态。没有这种交替使用，影片的叙述就会单调笨拙。二是通过镜头更迭运动的节奏影响观众的心理。”通过这种技巧能够将作者主观感觉意识超越时间和空间，把过去、现在、幻想和现实有机地联系起来，推动和促进了现代文学的发展。

注　释：

①横光利一：《苍蝇》，长春：吉林大学出版社，2009年版。

②横光利一：《商雨虹》，载自《日本文学名著日汉对照系列丛书》，2009年版。